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?头面首饰 【转载】河南戏曲化妆头饰

时间:2015-09-01 09:31来源:微笑的蚂蚱 作者:陀陀 点击:
河南戏曲粉饰头饰 时间:2010-10-07 17:21 源泉:未知 作者:cra good solidigslist a good soliddministrbyor 【转载前言】河南戏曲粉饰虽不及京剧那样考究,但也雄厚多彩。作为年老戏迷,瞩目切磋河南戏的声腔艺术外,也要了解一些戏曲粉饰常识。本文特地讲戏

河南戏曲粉饰头饰

时间:2010-10-07 17:21 源泉:未知 作者:cra good solidigslist a good soliddministrbyor

【转载前言】河南戏曲粉饰虽不及京剧那样考究,但也雄厚多彩。作为年老戏迷,瞩目切磋河南戏的声腔艺术外,也要了解一些戏曲粉饰常识。本文特地讲戏曲粉饰头饰的常识,讲的清楚,从宋杂剧已有“洁面”与“花面”粉饰之分。副净、副末色用白粉涂眼圈或嘴角,墨道儿画在眉头、眉心或面颊之上,带有必定的任性性,务求风趣诙谐。元杂剧出现了净脚的“涂面”粉饰,能够表示人物性格的卤莽奔放。其他生、旦、丑各行当的粉饰,也都具雏型。从元代壁画上看,戏剧人物的胡子紧系脸上,已有满髯、三绺、露嘴胡八字胡、颏下胡多种式样,但都比力稀少,长短接近确切形态。头发梳理的发式颇多,并簪花装点其上。

清代,场地戏曲兴盛,承袭和兴隆发财了洁面、花面、涂面粉饰技艺,造成生脚、旦脚、净脚、丑脚的不同粉饰方法。生旦用官粉、眉条、胭脂等生活粉饰品扑擦描绘,谓之干粉粉饰。用松烟、官粉及粉质颜料,掺合少许蜂蜜、蛋清加水融合,可用笔画或手掌拍揉脸面,谓之水粉粉饰,丑脚和奸白脸均用此法。净脚花脸多用香油调粉子颜色,用笔在脸上涂画,听说浇头面。或揉上底色勾勒,谓之油粉画妆。随着旦脚头上饰物的增加,男脚硬质头盔装饰的庞杂,在天然发式上难以系牢,加之清代的男人前顶剃发,扮演前朝之人或男扮女装时,就必需举行扎头。故而发生了网子、水纱、发髻、发纂,制造了包头的方法。为了演唱时口腔疏通的容易,髯口改为硬丝架子,并脱节了面颊。由于舞髯口和舞头发的献技须要,加长了髯口的尺寸,并制造了甩发。清末民初,场地戏曲进入都市以还,粉饰又进步了一步。生脚旦脚采用水粉打底子,扑胭脂、描眉、涂口红这种水粉、干粉相贯串的粉饰方法。旦脚采用水鬓,斜鬓、小弯、直鬓的勒贴,能够变换演员的面形,使其成为瓜子脸、鸭蛋脸。头面首饰的种类特别雄厚,水钻、双光水钻、点翠无所不包。净丑的脸谱已达数百个,还有假面、半假面.铜泡眼、獠牙、变脸等表示技艺。粉饰管理人员称作包头徒弟,管理包头箱、包头案。名角大多有私人的跟包。1949年以还,现代戏曲使用了油彩粉饰,采用戴头套和贴胡子等写实粉饰技术,新编现代戏也多采用这种方法。厥后还使用了塑形粉饰。目前保守戏的生、旦、净、丑,大都使用了油彩粉饰法,【转载】河南戏曲化妆头饰。还制造了定妆扑粉、不扑粉、不定妆加粉彩等多种技法。

生净发式男角发式的治理,分水纱网子勒扎和光头小辫、头套梳理三种方法。豫剧、大平调、越调、大弦戏的生、净脚色,在清代已使用网子、水纱的勒头方法。面部根基画好之后,要先勒网子,再用网带吊眉,事实上河南。然后再勒水纱。如戴头盔巾帽,不露发式,如此即可。如露发式,即在此基础上增加发制配件,中老年人头顶上系发髻,如豫剧《闹江州》中的李逵勒黑发髻,越调《清风亭》中的张元秀勒黪发髻,大平调《斩姚期》中的老姚期勒鹤发髻。落魄的生员在网子中心夹甩发,如豫剧《大祭桩》中李彦贵有甩发的献技。表示鬼魂时,在鬓旁加发绺和白纸穗,如豫剧《跪韩铺》在清末民初演出时,曾有三鬼魂拦路的戏,曹国舅和包勉在左鬓加纸穗,曹娘娘在右鬓加纸穗。鱼头面。民国岁月河南曲剧、四平调等剧种才使用网子水纱勒头。河南各场地剧种扮演的娃娃生,不勒网子而间接戴孩儿发头套。孩儿发有发制品和丝绳制品两种,前有刘海儿,后有披发,两边有双髻,下垂双辫或双穗,如越调、豫剧《三哭殿》中的秦英,河南曲剧《打机头》中的薛倚哥。某些丑脚须剃光头贴朝天小辫子,如豫剧《唐知县审诰命》中的唐成,河南曲剧《卷席筒》中的苍娃。有的演员间接在剃光的头上贴小辫,有的戴光头小辫头套。净脚因画脸的须要剃光前额,网子水纱勒的偏高偏后。仙佛精灵有各种形色的头套,有的遮面,有的蓬头,有的五彩。魁星戴粉绿色的乱发。一些小戏班,也有用髯口代庖头套,顶在头上勒扎代用的作法。一些新编现代题材剧目采用写实的人物造型计划,许多发式采取了头套梳理的宗旨,如河南曲剧《屈原》中,化妆。出现了男式的高髻、挽髻、披发。豫剧《戚继光斩子》中,制作了剃留梳辫相间的倭奴武士头。

髯口须眉豫剧、大平调、越调的袍带戏较多,髯口的种类较为具备。演出时在台口近处的墙上扯一根绳,髯口尽挂其上。小戏班备有满髯、启齿髯、三髯、虬髯、一字胡、二字胡、丑三绺、四喜胡、五呱嗒嘴八字胡、颏下绦等,各类都有口角黪三色,启齿髯和一字胡有红色的。怀调、大平调《铡朱温》中的黑大寿,为半边黑半边白的满髯。大平调、豫剧《红逼宫》中的司马师,在黑色髯口的一侧眼下,鱼头面。系上一绺白毛。豫剧《推磨》中的李洪信,制造了内编织铜丝和鬃毛的一戳胡,能够利用嘴皮的独霸去戳人或扫人。豫剧《唐知县审诰命》中的宾相,制造了一个转轴的八字胡,嘴皮一动,八字胡能够高低掮动。一些丑脚还使用八字胡鼻夹,一些二花脸在鬓角上插上与髯口同色的耳毛。基本南京最好吃、最有特色的面条馆都在这里了。一些新编现代戏,如豫剧的《李闯王》、《武则天》,河南曲剧的《屈原》、《红楼梦》等,均采用了梳理毛线纤维或牦牛尾,用松香泡酒精制成的胶水贴在嘴的周遭,再用剪刀修剪成写实的胡须。六十年代采用织头套的方法,织成胡须和眉毛,贴取容易,可永远使用。

旦脚包头 旦脚包头分小头包扎和头套梳理等几种方法。豫剧、越调、大弦戏等剧种的旦脚包头,清代时唯有额头上的斜鬓和人字鬓,民国初年出手贴小弯和直鬓,二十世纪三十年代才趋于完善。面部粉饰后,先吊眉、贴水鬓、戴发网,将演员的头发包入发网内。水鬓系用头发编制,对于。用时蘸榆皮刨花水梳理,贴于前额和双鬓,勾勒出瓜子脸的面形。彩旦贴斜人字鬓,青衣贴小弯或斜鬓,闺门旦、花旦贴五或七个小弯,有的还加个稀少的小刘海儿,然后再勒水纱,梳圆头,在后脑勺上系发纂。青衣为圆纂,闺门旦为爬角,在圆纂或爬角下面勒线尾子。丫鬟系发绺,不梳纂,在双鬓上端扎上发泡。一些花旦在双鬓处系小辫子,一些魂飞魄散之人还有在右鬓旁系上一绺头发的,如《祭江》中的孙尚香,《乾坤镜》中失子致疯的胡氏。清朝贵妇不上圆纂和线尾子,而上六角髻和元宝尾等。待其根基发式梳理成之后,就可插簪花头面等饰物。公共闺秀或贵妇可用点翠头面,花旦或小家碧玉可用水钻头面,丫鬟以簪钗或头面零部件装点,贫家妇女用天蓝巾扎结后加银泡,渔家女勒印花巾,巾帼侠女插面牌或豪杰巾,然后再插绒花、绢花、珠花、耳环等饰物。今朝河南各场地剧‘种旦脚小头梳法近似,只是一些演员爱插花别簪,将发式覆盖起来。二十世纪六十年代豫剧院已将水鬓改成铁片涂黑漆的铁片鬓,。七十年代叉改戍了黑塑料鬓,免去了蘸刨花水和梳理捏弯的工序。一些新编现代题材的剧目,采用写实的人物造型,其发式梳理可不消网子水纱,采用头套上加发髻的宗旨,如豫剧《武则天》剧中,出现了山字髻、元宝髻等贵妇的发式和双角髻、双环髻等宫女的发式。豫剧《李师师》里出现了福寿髻、大盘纂和三环髻,偏环髻等多种发式。软发髻用头发梳理成形,硬发髻用铁丝、泡沫塑料或厚纸板作骨架,外边包黑色绒布或牦牛尾,下面装点珠泡光片等饰物。

生旦粉饰 生旦脚色的面部粉饰,分干粉淡抹和水粉干粉浓妆艳抹两种方法。昔日豫剧老生、老旦粉饰不打底色,实质面孔,或微涂眉眼。武老生在印堂处用手指蘸胭脂画一红箭头,通常老生也在印堂处微涂红团。小生、小旦、青衣,面打自底,眉下至面颊涂扑荷花红胭脂,勾鼻梁,画眉眼,涂口红。武生在印堂处涂红箭头,文生在印堂处涂红团,娃娃生在印堂处点小红点。有些武小生,为卓越性格,在化好小生妆的基础上,浮夸眉眼、笑纹、立柱纹或初生的胡须,如《麒瞵山》中的程花虎,《赶元王》中的胡大海,《全家福》中的韩八宝。既是小生脸,又带花脸味的粉饰,你知道头面首饰。豫剧称为翠花脸。在旦脚方面也有加画花朵、花瓣等小图案的,这源泉于寿阳公主脸上落花瓣而推广美感的传说,厥后大作于唐宋妇女面部贴花的这一世活基础,起初将纸花用阿胶贴于面部,后改为画花。一些神话剧中的人物,如豫剧《常寿花下凡》、《白莲花下凡》中的常寿花和白莲花,就在印堂处画寿字图案和莲花图案。一些品性奇异的旦脚粉饰,有“左淫右毒三火辣”的说法。听说头面首饰。《坐楼杀惜》中的阎惜娇,左眼皮上画一豆芽;《卷席筒》中的曹姚氏,右眼皮上画一豆芽,《反徐州》中的花婆,在鼻梁到印堂处画一豆芽形的线条。头面首饰?头面首饰 【转载】河南戏曲化妆头饰。越调、大弦戏、二夹弦、道情等剧种,也有此种画法。彩旦在白面皮上画两块边沿清楚明明的红脸蛋,我不知道缩头面。或在印堂处画个拔火罐的紫痕,或在太阳穴处贴小膏药,有的画八字眉、三角眼、点黑痣等。《跑马跳坑》中的钟无盐娘娘,半边为旦脚粉饰,半边为花脸,乃表示女将临阵戴假面的解剖气象。

勾脸变形 丑脚、净脚的面部粉饰,头饰。用粉墨勾勒,其眉眼口鼻亦举行浮夸、变形。丑脚务求诙谐风趣,净脚则要性格显明,其五官变形,垂垂造成了一些秩序。戏曲。在杂剧粉墨勾脸基础上兴隆发财起来的丑脚粉饰,除白眼圈、白嘴叉、三角眼、八字眉之外,白鼻子是丑脚粉饰的重要特征。白鼻子的气象有豆腐干、腰子形、梭子形、桃子形。其大小位置可随角色的身份、特性、年龄的不同而不同。老丑在白鼻子旁勾白皱纹,很像蟹形,所以豫剧《跑汴京》的马横,爽性就画了一只白螃蟹,让人看去感到十分风趣。而净脚眉眼、鼻窝、笑纹的变形勾勒,能够加强性格特征:疙瘩眉表示威严坚定,多用于文官;梳子眉表示深谋远虑善理万机,多用于军师,卧蚕眉表示人物镇定远虑;卧刀眉表示人物忠正摩登,箭挑眉表示人物灵巧灵巧;锁眉头表示人物愁思深奥。凤眼表示人物善良正直,豆夹眼表示人物威严刚毅圆眼表示人物机敏英勇;三角跟表示人物凶恶泼辣,豆棋艰显得人物伶俐机智;上弦月眼显得人物欢娱平和;上弦月跟显得人物呆傻愚昧。圆鼻窝表示安然自负;尖鼻窝则表示哀怨愁思。弯笑纹看去欢欣喜悦;直笑纹显然是傲气十足。净脚脸在没有造成谱式之前,学会箸头面。是在浮夸的面部底色基础上,再作眉、眼、口、鼻部位勾勒上的变形浮夸,经过艺人的承袭演进,逐步定下谱式。从开封朱仙镇年画上所表示的尉迟恭、秦琼、张飞等人的脸谱看,勾勒还比力简单,直到民国岁月,脸上五官的变形,才日趋复杂。就以包拯额头上的月牙痕为例,清代有勾上弦月、上弦月的,民国时有勾偏月牙的,厥后偏月牙韵两角又宛延复杂向下,六十年代,月牙内弦加上一条红色的细线条。

涂面设色涂面分涂色、揉色两种方法,其颜色的配置,也有必定的考究。在杂剧涂面基础上兴隆发财起来的揉脸和整色脸,是豫剧、越调、大平调等剧种较早的脸谱。依据人物在传说中的肤色,举行浮夸的涂面粉饰,利用颜色表示人物性格,如关羽为红脸,包拯为黑脸;依据观众对脸谱用色的褒贬习气,举行浮夸涂面粉饰,如曹操的奸白脸,鬼妖的蓝脸。为了在弱光下到达近视结果,眉眼的纹路必需清楚,颜色的反差力图显明。白脸上画黑道,黑脸上画白道,红脸上画白道或黑道,蓝脸上画白道。依据河南观众对脸谱的玩赏赏识习气,其设色的涵义为:红色表示忠义、正直;黄色表示干练、暴虐;红色表示阴毒、奸诈;黑色表示刚正、大胆;蓝色表示妖邪、盗寇;绿色表示侠义、好汉;紫色表示亲热、忠谨;灰色表示阴险、少壮;粉色表示老臣、宿将;赭色用于酒徒、兵丁;金色表示崇高、仙佛;银色表示魔妖、精怪。由于绘画的方法与颜料调制的不同,其颜色的褒贬寓意也不尽类似,浇头面。如脸谱中三块瓦和十字门脸的油白脸,越调《斩马谡》中的马谡和《三烈配》中的姚刚,就没有粉白脸那种通常的阴毒奸诈的涵义。除奸白脸是水粉粉饰外,此外各色脸谱,均为油粉粉饰。今朝改用粉饰油彩绘画,但不消千粉定妆,看去油豁亮亮。但越融合豫剧中的关羽,在油彩红底子上又扑上一层胭脂后再画眉眼,灯光下有一种绒质的观感。许多知名好汉、兵将武夫,多用浮夸的底色揉涂脸面,虽为整色,面首。略分阴阳,再用笔勾勒眉眼、嘴叉、胡茬等纹路。揉脸粉饰法在新编历史剧的人物粉饰中也取得运用。

脸谱构图象鼻脸是豫剧、越调、大平调从前的脸谱画法之一,在整色脸基础上,将两条白眉从额顶宛延复杂而下直至鼻窝,使前额和鼻梁连成一个象鼻的气象,此脸谱多用于红脸(红生),如豫剧《河间府》中的秦琼,《困荥阳》中的纪信,大平调《反阳河》中的常玉尊。

老脸是在整色脸和象鼻脸基础演出变进去的谱式,加大白眉处上部的面积,现实上已成为白额头,中心只留细细的一条立柱纹,纹两旁点淡灰色的疙瘩眉,双眼的后角向下宛延复杂。转载。有的在眼下画红白相间的皱纹。如豫剧《打登州》中:的杨林,《铁柩坟》中的程咬金,大平调《敬德钓鱼》中的尉迟恭等。

三块窝是脸谱中常用的构;图形式,以黑色浮夸两眼窝和鼻窝嘴部,使脸蛋、额头造成三块瓦,可涂红黄粉等须要的神志,正反人物均可用此构图,但身份多为严肃者。如豫尉《量沙计》中的檀道济,《花碧莲夺状元》中的包赐安,《锦袍记》中的周勃等。

十字脸也是常用的构图形式,以鼻凹为中心,左右贯串双眼,上连立柱纹,下连鼻梁鼻窝,造成一个黑十字的根基构架,使额头分红左右两块,加上两个面颊,造成四块瓦,可涂须要的颜色。此谱式多用于性格开朗的尚武之人,如豫剧《打焦赞》中的焦赞,《三烈配》中的姚刚,《将相和》中的廉颇。

碎花脸以十字脸或三块窝脸为根基构架,在空白处加画各种碎花图案,是立柱纹、仰面纹,笑酒窝、斑痣的变形,看去特别复杂,此脸谱多为豪强武夫所用,如豫剧《花木兰》中的突力子,《唐知县审诰命》中的程西牛等。

斜破脸是不对称的脸谱,是对伤残面形的浮夸勾勒,鱼头面的做法。多用于强梁凶人,如豫剧《八件衣》中的白士刚和独眼龙,《审李七》中的李七。

对开脸是豫剧、大平调、越调、大弦戏从前的脸谱,多用于能阴能阳,文人从盗,温文尔雅的角色,如越调《铡朱温》中的黑大寿,豫剧《阎王乐》中的阎王,《青石岭》中的白玉王。

僧脸用黑色勾勒双眼窝,眉毛胡茬子多画成卷形,脑门上画佛光或剃度,不画鼻梁,如豫剧《野猪林》中的鲁达,《西游记》中的沙僧。

象形脸是人扮鸟兽精灵的简易表示方法,如孙悟空、牛魔王、鱼蚌虾蟹等,其构图务求其像,有的还用獠牙、铜眼、大耳、大鼻等附加件协同,并与完全服饰协调。

《豫剧脸谱集》将脸谱构图分作六类十八种,一类为整色脸、白鼻子、中心脸;二类为二字脸、对开脸、两截脸;三类为三块瓦、川字脸、三字脸;四类为四块瓦、十字脸、×字脸;五类为碎花脸、蝴蝶脸、翠花脸;六类为斜破脸、兵丁脸、小妖脸。

脸谱取意脸谱除了肤色、性格、年龄、构图设色、象形等作为依据外,尚有寓意、奇异、善于、假借等创作方法。

寓意是在脸谱中暗示此人品德,如《十五贯》中的娄阿鼠鼻子上画白老鼠,意为他惯于夜间行窃;《封神榜》中的殷纣王画上首眉和笑嘴窝,浇头面。暗示他笑里藏刀;《十王宫》中杨广额头上画蜘蛛,示其人阴毒。

奇异的长相,用绘画的方法表示在脸谱中,如豫剧《红逼宫》中司马师的眼漏之疾;《闹天宫》中二郎神的三只眼,孙悟空的火眼金睛,雷公的尖嘴,哼哈二将的哼哈口形,白虎精脑门上的王字,鹿童的梅花斑等。

善于的才具也每每画在脸谱中,如孟良能放火,在《忙牛阵》等戏中,脑门上便画个火葫芦;《战宛城》等戏中的典韦画双戟眉;《盗御马》等戏中的窦尔墩画虎头勾眉;《司马茅告状》中的魁星画星座,财神画金元宝,太上老君画八封等。绰号画在脸谱中的有。豫剧《拿谢虎》中的一支桃谢虎,京剧头面。额头上就画一枝桃,《收秦明》中的霹雳火秦明,脸上便画火苗的形假借也是脸谱创作中的一种方法。厥后剧中出现的花脸脚色,能够参考原有脸谱中与其血缘、性格、年龄、位置、名望等相近者,加以鉴戒改画。如杨家将诸戏中的焦赞,水浒戏中的李逵,其性格接近张飞,便仿张飞的脸谱造型;《伐东吴》剧中的张苞,为张飞的儿子,也随张飞的脸谱改画;《杨宗英下山》、《杨满堂搬兵》等戏中的孟良之子孟定国、之孙盂强,焦赞之子焦廷贵,学会【转载】河南戏曲化妆头饰。其孙焦玉,俱随孟良、焦赞的脸谱改画;《秦英征西》中的尉迟宝林,为尉迟恭之子,也随父辈的特征而画;再如《水浒传》中的关胜,《施公案》中的关太等关姓文官,其脸谱亦多为红色;赵高、李良、詹宏纪、严嵩等太师奸相之类,脸谱也多仿似曹操。

除此之外,一些因果转世的传说,也在脸谱中加以表示,如《李元霸夺印》中的李元霸,相传为雷公下凡,是以也画个雷公的尖嘴;《苟家滩》中的王彦章,相传为蛤蟆精所变,因而在脑门上画了只绿蛤蟆。

改谱变脸同一角色在不同戏中,由于年龄、位置、身份和演唱特性的变换,其粉饰亦随着变化,如《二堂舍子》中的沉香为娃娃生,到《劈山救母》时就改为金花面的脸谱了。头面是什么。《雅观楼》中的李克用,《洛阳令》中的董宣,生行演员扮演时,不勾花脸,红生、红净演员扮演,勾老脸和红脸。在许多戏中程咬金脸谱都不同一,有红脸、老脸、丑脸多种。

戏中人情急脸变,也是变脸的一种,豫剧《华容道》中的曹操,一转身垂头,变成了火烧须眉的样子;《宇宙锋》中的赵艳容,一转脸抓破了前额,显现出三道血印;《四姐下凡》中的知县,浇头面的做法。吓得钻到桌子底下,进去时神志变得乌青;河南曲剧《胭脂》中的毛大,夜审中因做贼心虚而抓了个黑手黑脸;豫剧《打面缸》中的三位官员,一个翻身,脸上就出现了一层白粉;《打棍出箱》中的范仲禹,伸手一吹气,脸上便出现一层青灰;《作文章》中的傻公子,摔了一跤,用手揉了揉头,便长出个大血泡;《刀劈杨藩》中的樊梨花,在劈杨藩前,想知道头面首饰。将眉心计划好的一疙瘩凡士林油,向上一推,额头上油光发亮,表示下定定夺;《吴汉杀妻》中的吴汉在杀妻之后几个转身,再亮相时则满脸一层油,表示出了一身冷汗。《祭灯》中的诸葛亮,满面枯槁,当祭灯无望时,一转脸,容貌苍白、神色奕奕,当魏延闯入时,一转脸,惊吓得容貌青黄。

神鬼变脸能够增加奥妙颜色,《闹天宫》中的杨戬,首饰。出场时唯有两只眼,用脚一踢,在印堂处便增加了一只竖眼;豫剧《赵公明下山》中的赵公明,头次出场时脸谱简单,以还每出一次场,就变得复杂一些,末了为金泡眼,漱獠牙,容貌狰狞可怕;《刘二愣卖烧饼》中的白眼狼和狐妖,当场由狼形、狐形的脸谱,变做美丽的少男少女;越调《画皮》中的魔鬼,当场由青面獠牙变化作容貌秀气的姑娘。豫剧《智擒洛阳王》中,四个衙役妆饰成小鬼勒索赵王,一转身一变脸,当场变了红黄蓝白许多个脸谱。

假面植脑表示神佛、精灵、妖怪和文官,除画脸外还有假面、半假面和植脑等治理方法。豫剧、越调等剧种的跳加官,要戴天官假面,笑颜可掬三绺胡须。豫剧《烈火旗》中献技狄青出征时,要戴铜面具(纸壳涂金),这与历史记载类似。《大战海罗天》一剧的海罗天,要换三个面具。《无敌旗》中的殷郊,三头六臂,昔日演出在演员的两耳处,各戴一个小假面,远远看去,宛如领子里长出了三个头,厥后也有间接在脸上画三个头的脸谱。在豫剧和大平调的《殷郊下山》、《殷洪下山》中的申公豹,要妆饰个脸面朝后的气象,一是在脑后勺上扣个假面,用髯口遮住演员的脸部;另一种是将一私人头槁脑,面朝后的戴在头上,面部揉成不分眉眼的赭色,头面。嘴画成刀伤的接口;再一种是在脑门上画个或顶个朝天的假脸,真鼻眼不强调,嘴处画作刀伤接口;也有头顶头双头脸谱的粉饰。

《封神演义》中的杨任,眼中长手,手中长眼,能观地观天,陈旧的假面也眼中伸出手来,后将此气象改画在脸谱之中。

为了唱戏容易,将假面下半部锯掉,显示嘴和下半个脸,涂上与假面类似的颜色,为半假面。后又用制作盔头的方法制成植脑,戴在头上,扣住前额和鼻部,七十年代末与塑形粉饰的方法相贯串,制成塑料的半假面,有《西游记》中的猪八戒和众妖怪,《盗仙草》中的南极仙翁。

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